重庆学唱歌分享转调的理论与实践

来源:    发布时间:2019-04-08

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重庆学唱歌分享转调的理论与实践

一、转调及其类型

1、由于音乐形象发展变化的需要,乐曲常由一个调过渡或进入到另一个调,这个过程或者说这种手法叫“转调”。转调是调式及和声功能的扩大。是和声布局的手段。具有功能及色彩的表现意义。包含调式或调性两方面的内容。转调对于音乐语言的风格、时代特点及作品的体裁性质有着密切的联系。

2、前述由一个调过渡到另一个调是专指“转调”这一专门术语中的“调”的意义而言。是指“调式”或“调性”,或者二者的综合。

在作品中,原来的“调”由于调的性质扩大,发展而转入一个新的调,就改变了原来的调的特点(音阶调式的组织性质)。调的发展或变化的样式可以是对置、交替、离调(暂转调)、转调、换调以及由于调的发展而扩大了调的范围及性质,例如所谓“大小调互相渗透而成为综合体系”,又如副属和弦的广泛使用而并不形成转调,却丰富了、扩大了本调的调性。

3、调发展变化的方式、或说是广义的转调可分为四种类型。

A、换调----是段落之间调式或调性的对置。

B、移调----亦可称为“调性模进”,是伴随着旋律模进而产生的相应的调性移动。适于表现情绪的起伏和积累,这种写法常是音乐 形象的发展过程中,有动力的片段。在乐曲的戏剧化展开部分的常用的手段。这种“调的改变,是依靠移位的写法形成的,而不是用和声序列的功能关系改变的写法形成的。”

4、从声部结构角度来看转调,可分为两大类,也就是说从织体的观点来看可以分为旋律转调与和声转调两大类。

A、旋律转调---在旋律进行中逐渐引进或强调新调的支柱音(如属音、下属音),导音对新调主音的倾向关系,从而建立新调。这是大小调旋律转调的一般写法。从记谱角度,常会由临时升降号来显示出新调。在五声性音调的写作中转入近关系调经常用强调,原调“偏音”的方法。

从和声角度来看,新调的建立,主要是选用属于明确新调功能的和声序列,其中某一个和弦要有明确新调的作用,这一和弦应当称之为(转入新调)的关键和弦。(例如常见的V,或VII7)。

在普通情况下,在这个关键和弦之前,可能有一个和弦,是新调和旧调(原调)所共有的和弦。这称为共同和弦,枢纽和弦或中介和弦。在一般教科书总是要从这个和弦来区分转调的种类。

一般的讲法说,通过共同和弦----中介的自然和弦或变音和弦,(包括副属和弦、渗透性和弦、增减和弦)等音关系等作为媒介,引出新调的重要的功能和声进行(序列),如“IV、V、I”或“V7、I”从而确立新调。从实际角度看,有效的方法,应是选择合适的“地方”来安排关键的转调和弦。通常它的前面一个就是一个共同和弦。如果我们先选好一个共同和弦,仅仅如此并不能解决进入到一个新调的问题。

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